ПермьАфишаКонцерты«1, 2, 3...»: К. Ф. Э. Бах

«1, 2, 3...»: К. Ф. Э. Бах

Концерт
Классическая музыка
18+
«1, 2, 3...»: К. Ф. Э. Бах

Расписание сеансов

24 июня
Площадка

Частная филармония «Триумф»ул. Ленина, 44
23:00

О концерте

Камерный концерт «1, 2, 3...»: соло, дуэт, трио-сонаты Карла Филиппа Эмануэля Баха Карл Филипп Эмануэль Бах, второй сын Иоганна Себастьяна, был одним из самых влиятельных композиторов своего времени. Его динамичный и субъективно окрашенный «чувствительный стиль» был призван показать подлинные человеческие эмоции в их естественном движении. Филипп Эммануил одним из первых вывел музыку за пределы барокко, расширив её эмоциональный диапазон, внеся резкие перемены текстур и настроений, основанные на принципах риторики и драмы. Его прижизненная репутация была выше, чем у его великого отца. Гайдн, Бетховен, Вебер и Мендельсон коллекционировали его сочинения и учились играть на клавире по его знаменитому педагогическому трактату, а Моцарт утверждал, что его поколение — музыкальные дети Филиппа Эмануэля, и добавлял: «Тот из нас, кто чего-либо стоит, научился у него». Филипп Эмануэль был известен как «берлинский Бах» благодаря тридцати годам службы при дворе Фридриха Великого, императора Пруссии. Фридрих был компетентным музыкантом. В своем дворце в Потсдаме он устраивал несколько сотен музыкальных вечеров в год. Известная картина Адольфа фон Менцеля изображает один из таких вечеров. На ней в центре композиции мы видим играющего на флейте монарха и аккомпанирующего ему на клавире Филиппа Эмануэля. В каталоге сочинений Баха-сына немало произведений для флейты. Все они были написаны, чтобы звучать при дворе; их первым исполнителем вполне мог оказаться сам император. Некоторые из этих сочинений включены в программу концерта. Соната Филиппа Эмануэля ля минор, Wq.132 — одно из первых в истории сочинений для флейты соло (другие принадлежат его отцу Иоганну Себастьяну и его крестному отцу Георгу Филиппу Телеману). Она была написана в год завершения строительства Сан-Суси, любимой резиденции императора, и издана 17 лет спустя — по-видимому, втайне от Фридриха, который запрещал печатать и публично исполнять предназначенные для него композиции. Музыка сонаты примечательна сочетанием галантности с субъективностью. Время от времени в ней появляются характерные угловатые мотивы, заставляющие флейту говорить сразу несколькими голосами, а в конце первой и третьей частей мы слышим смелые риторические паузы — целые такты, оставленные полностью пустыми. Порядок частей, в котором за медленной следуют две быстрые подряд, также нетипичен ни для барокко, ни для классиков, но не раз встречается в сонатах Филиппа Эмануэля. Дуэт для флейты и скрипки углубляет разлом между двумя музыкальным эпохами, уходящей и наступающей. Его первая часть воскрешает дух барочной полифонии. Следом идут две подвижные части, в которых настроения меняются в манере рококо, капризно и прихотливо. Две трио-сонаты были написаны во время учебы Филиппа Эмануэля в университете (в семье Бахов хорошо знали: университетское образование нужно музыканту, чтобы при дворе к нему не относились как к слуге). В 1747 году они были переработаны, чтобы лучше соответствовать новым музыкальным вкусам. Барочная музыка, пронизанная единым аффектом, будто пытается вырваться в них за отведенные ей пределы. Наиболее заметно это в медленных частях — не случайно считалось, что композиторы «чувствительного стиля» любят Adagio и охотнее всего проявляют свою изобретательность именно в них. Исполнители: Тая Кёниг-Тарасевич — флейта-траверсо Владислав Песин — скрипка Константин Щеников-Архаров — лютня Программа: Карл Филипп Эмануэль Бах (1714—1788) Соната для флейты соло ля минор, Wq.132, H. 562 (ок. 1747) Poco adagio Allegro Allegro Дуэт для флейты и скрипки ми минор \ соль мажор, Wq. 140, H.598 (1748) Andante Allegro Allegretto Трио-соната для флейты, скрипки и бассо континуо ре минор, Wq.145, H. 569 (1731) Allegretto Largo Allegro Трио-соната для флейты, скрипки и бассо континуо си минор, Wq. 143, H. 567 (1731) Allegro Adagio Presto