Как управляли змеёй? Был ли слон настоящий? И еще семь вопросов о «Баядерке» в Пермском оперном

Новый балет «Баядерка» (12+) на сцене Пермского театра оперы и балета удивил зрителей масштабностью постановки — фантастические декорации, гуляющий по сцене слон и «живая» змея, сорок настоящих индийцев, семьдесят виртуозных танцовщиков и десять учащихся хореографического училища. В главных ролях на сцене Пермского театра оперы и балета в день премьеры — прима-балерина Лондонского королевского балета Наталья Осипова, премьер Большого театра Владислав Лантратов и народная артистка России Мария Александрова.

В основе сюжета спектакля — история любви храмовой танцовщицы Никии и знатного воина Солора, обернувшаяся трагедией из-за ревности Великого брамина и дочери раджи Гамзатти.

Мы заглянули за кулисы и узнали, как создавали декорации и костюмы. А еще мы задали театру вопросы, которые возникали у зрителей во время просмотра премьерных спектаклей.

Блеск, шик, парча — из чего сшиты костюмы?

Действие спектакля разворачивается в Индии. Поэтому часть тканей привезли из самой Индии.

— Для костюмов мы использовали настоящие сари, которые купили в Индии в большом количестве, — рассказала 59.ru художник по костюмам спектакля Татьяна Ногинова. — Их разбирали либо на тесьму, либо шили полностью костюм. Но использовали не только шитье и аппликации. Часть костюмов художники раскрашивали вручную акрилом.

По словам художницы, чем проще выглядит костюм на сцене, тем сложнее его сделать.

В декоре части костюмов можно увидеть маленькие свинцовые зеркальца.

— Индийцы используют их у себя на родине для определенных ритуалов. У нас в костюмах это не настоящие зеркала, а пластик, — объяснила художница.

Всего для балета было сшито более 100 костюмов. Над ними работали не только портные, но и бутафоры. Металлические украшения на костюмах были сделаны с помощью слесарных техник, буквально выдавлены из металлических пластинок. Объемные детали сделаны из пены. В одном костюме художники могли собрать детали разных металлических фактур и «выровнять» их по цвету краской.

Сколько работало художников?

Для масштабного спектакля требуется множество рук, невероятная усидчивость, профессионализм и талант. Над «Баядеркой» работали бутафоры, костюмеры, шляпники, портные, закройщики, башмачники и даже цветочники, которые, по словам сотрудников театра, знают миллион вариантов изготовления цветов.

— Над созданием «Баядерки» работал весь театр, по шесть портных и два закройщика в двух цехах, одна шляпница, мастера из ТЮЗа, — говорит Татьяна Ногинова. — К нам даже приехала подмога из Петербурга, в обувном цехе трудились мастер и рабочие. Также нам помогали четыре бутафора в художественной мастерской на Саранской и костюмеры, которые обычно одевают артистов. Они вышивали и работали над жемчугом и камнями. Также нам помогали студенты колледжа.

На артистах рубины и изумруды. Но ведь это дорого?

Костюмы почти на всех артистах украшены рубинами, изумрудами и монистами. Но все они искусственные, хотя и выглядят как настоящие, поэтому недорогие. Они точно имитируют натуральные рубины, бриллианты и изумруды и почти все привезены из Индии.

— Костюм индианки увешан монистами, — объясняет Татьяна Ногинова. — Но как танцевать, когда на тебе 12-килограммовый серебряный пояс? И мы имитируем — тесемками, жемчугом, полыми пупочками.

В костюмы индийцев должно быть включено много объемных металлических украшений, напоминающих литые шарики. Но их сделали из поролона и обтянули блестящим трикотажем.

— Артист может упасть на сцене, — объясняет художник. — Если это будут настоящие металлические шарики, то при падении артисту будет очень больно. Поэтому для танца мы везде делаем мягкие украшения.

Многие ткани художники расписывали и вышивали вручную, а также делали аппликации.

Почему артистам шляпку «прибивают гвоздями»?

Для артистов балета было сделано огромное количество головных уборов и украшений.

— Чтобы во время вращений и прыжков шляпа или головной убор не улетели с головы артиста, мы закрепляем их шпильками. Иногда настолько крепко, что у нас есть шуточное выражение — «прибить гвоздями». Некоторые балерины даже предпочитают приклеивать украшение к коже, чтобы это было надежней.

На сцене появляется золотой божок. А как его красили?

Из баллончика, но специальной сценической краской. Для грима божка использовали золотую краску нескольких оттенков.

— Краска щадящая для кожи, создана на основе глицерина и легко смывается в обычном душе, — рассказал руководитель гримерного цеха Сергей Мухин.

Интересно, что в «Баядерке» перед гримерами стояла сложная задача быстро изменить тон кожи. Артистки, играющие роль баядерок, сначала выходили на сцену темнокожими. В антракте гримеры должны были быстро смыть темный тон и придать коже бледный оттенок.

А индийцы на сцене настоящие?

В спектакле участвуют 70 артистов труппы, 10 учащихся училища и 40 студентов из Индии.

— Так как действие спектакля происходит в Индии, Алексей Григорьевич (балетмейстер-постановщик «Баядерки» Алексей Мирошниченко. — Прим. авт.) решил пригласить участвовать в нем самих индийцев, — рассказал артист балета Дмитрий Звягин — В Пермской медицинской академии учатся студенты из Индии. На кастинг пришло больше семидесяти студентов. Из них отобрали всего сорок человек. Главный принцип отбора — внешняя колоритность. В роли мальчиков с опахалами нужны были высокие молодые люди, а для роли воинов с пиками — среднего роста. Ребятам не нужно было осваивать азы балета, у них игровые роли, они просто передвигаются по сцене.

— Я хочу стать нейрохирургом, — рассказал 59.ru один из студентов. — Многие из нас мечтают получить медицинскую профессию и вернуться на родину. Когда нас пригласили в балет, мы были очень счастливы. Балет нам очень нравится.

Что, и животные на сцене?

В ходе спектакля на сцене появляется огромный слон, а из корзины вылезает змея. Зрители были шокированы — как удалось вывести животных на сцену? Но и слон, и змея в балете ненастоящие. Над их созданием работали специалисты.

— Голову слона создали на 3D-принтере, — объясняет художник-постановщик спектакля Альона Пикалова. — Огромная копия повторяет все анатомические особенности головы настоящего слона и фактуру шкуры.

Змея, ужалившая по сюжету баядерку Никию, является роботом. Над ее созданием работали робототехники.

— По сути это киборг, — продолжает рассказ Альона Пикалова. — Внешняя оболочка напоминает реальную кобру, а внутри это радиоуправляемый робот. Сверху ее покрасили светоотражающей краской, чтобы она естественно выглядела.

Змеей в спектакле управляет дирижер. В начале соответствующей музыкальной фразы он дает условный знак помощнику режиссера, который, в свою очередь, дает команду на пульт, с которого змея приводится в движение. Змея вылезает из корзинки, и в конце музыкальной фразы дирижер дает знак о завершении ее выхода.

Неужели одна из декораций — копия обсерватории в Джайпуре?

И это так. В начале спектакля сценический задник повторяет реальную обсерваторию в Джайпуре, построенную в 1730 году. По сути, это солнечные часы, причем самые большие в мире.

Перед художниками стояла задача визуально увеличить сцену и создать иллюзию большего пространства.

— Перед нами стояла задача зрительно расширить пространство, используя условную театральную перспективу, — рассказывает художник-постановщик спектакля Альона Пикалова. — По сюжету действие происходит в храме, но мы решили использовать интерьер не храма, а обсерваторию — храм науки. В некоторых театрах, где позволяют размеры сцены, выстраивается три пандусных слоя для выхода Теней (знаменитый танец, с которого начинается третий акт «Баядерки», исполняемый кордебалетом. — Прим. авт.). У нас такой возможности не было, поэтому наш условный третий ряд продолжился архитектурой обсерватории. Диагональные линии из плоского рисованного задника переходят в объемные пандусы, с которых спускаются Тени.

Премьера балета «Баядерка» состоялась 14 декабря. В ближайшие дни пермяки смогут увидеть этот спектакль 17 и 18 января 2019 года.

Ранее мы писали о премьере балета «Тщетная предосторожность» и рассказывали, как его создавали.